以文本方式查看主题 - 世界语学习论坛 (http://www.elerno.cn/bbs/index.asp) -- 胡国柱老师帖子专区 Afiŝejo por Guozhu (http://www.elerno.cn/bbs/list.asp?boardid=10) ---- 调笑令·央视春晚 Truda reklamo (http://www.elerno.cn/bbs/dispbbs.asp?boardid=10&id=13791) |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/21 8:48:06 -- 调笑令·央视春晚 Truda reklamo
S-ro Regxisoro de CCTV, * Tiaoxiaoling (调笑令 Flirta Kanto) [此贴子已经被作者于2010-2-21 9:02:44编辑过]
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-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/21 8:52:30 -- [转帖] http://www.chinanews.com.cn/cul/news/2010/02-20/2127307.shtml 当春晚变商演,不再是全球华人年夜饭 2010年02月20日 14:12 来源:齐鲁晚报 将广告植入到节目中从感觉上就很不爽,就像电脑中了毒,不停地弹出广告来,关也关不掉。另一方面,植入性广告从明星大腕口中说出来,会产生很大的导向性,其本质与代言并无区别。我不知道我国的广告法是否有相关规定,不过似乎很多电视台在播出软广告的时候都会在屏幕上打出“广告”字样,以免误导消费者,就连奥运会的广告也是如此,可曾见过某某运动员跳水跨栏的时候拿着可口可乐放在镜头前?可曾口口声声说到某某网站看某某节目,用某某输入法?笔者认为春晚在变成商演的同时,也将失去全球华人年夜饭这个资格,变成一场可有可无的走秀。真到那时,也算是央视为除夕夜电视节目自由竞争让开了一条大路,积了一场功德。 赵晓峰 |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/21 8:54:03 -- http://news.163.com/10/0220/11/5VVC4BRR000120GR.html 春节晚会中,相声演员姜昆与合作者调侃“反对在广告时段插播电视剧”,以针砭时下泛滥于荧屏的“过度”广告。没料想,这句话却被“春晚”自身不幸言中。一夜之间,已演变为另一句嘲讽——“别在广告中插播春晚”。甚至有网友用“网语”附加了一句:“我们看的不是春晚,是广告!”
这就奇了怪了,连观众都能一眼看出的广告,总导演竟全然不知道,甚至看作“做包袱”,那么,赵本山在小品里植入广告,是否都是自作主张,没有春晚的授权?商家的广告费又进了谁的腰包? 春晚不差钱,作为一道国家级的文化大餐,坚守公益性是起码的底线,可现在的问题是除了生硬的台词,连不少道具都有“软广告”之嫌,如果这些都如导演所云,是演员在搞“走私”,那么,这其中到底埋伏着什么样的潜规则与利益链?既然是开门办春晚,春晚就应该接受观众的批评,不要掉进钱眼里去了。 |
-- 作者:yanke -- 发布时间:2010/2/22 21:38:28 -- laŭ skemo de Tiaoxiaoling, la poemeto konsistas el ses versoj, sed via el ok versoj. ĉu tio estas varianto? |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/23 8:58:56 -- Responde Kara s-ano Yanke: 2010-02-23 8:59 |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/23 9:02:43 -- http://blog.niwota.com/a/2642894.htm 谈到词这个东西,必然要说到词牌。谈到词牌,也就不能不说一说词牌的变体。 变体也叫变格、变式,是对某一词牌的改革和演化。一个词牌产生后,它的格式也随之固定下来,成为人们仿照填词的模具。人们通常把这种固定的格式称为定式、定格、主式或正体。可是我们在欣赏古人写的词时,常常会发现在同一个词牌下的词,格式往往会有一些不同,像是填词的人出现了误差。其实这并非误差,而是填词人有意而为的。这又是为什么呢? 一、词牌变体现象出现的原因 1、句式的演化。 最初词是要配乐的,人们在填词时要依曲填词,词的句式或长或短要符合曲子的节奏特点。这便是所谓“倚声填词”最初的含义。再后来人们从古诗里得到营养,发现语音的平仄与乐曲的旋律有机的匹配,可以更好的表达人的情感,于是句子的长短和平仄运用就成了表现人声音乐最好的手段,因此句子的长短和平仄运用格式(包括用韵),就成了后来宋词最主要的特征。比如同样的字数与不同的曲子配合,便会有不同的长短安排和平仄格式,可能是互为变体,如: 词例①: 新妇矶边月明。 格式: 平仄平平仄平(韵)。 词例②: 《闲中好》,小令,单调,十八字,四句两平韵。 闲中好,
平平仄, 这两首同为十八个字的小令,从字数看应属一个词牌。的确从字数上说是这样,因为前面有个“十六字令”。但是这两首却是不同的词,前一首称《渔父引》,后一首称《闲中好》,它们来自不同的曲子。 闲中好, 格式: 平平仄, 这首词虽也称作《闲中好》,却是对上面段成式《闲中好》格式的变体,即将原来的四句两平韵,改为了四句两仄韵,使平声收脚的句式变成了仄声收脚的句式。 后来又出现了按词谱填词的现象,“倚声填词”的方式有所发展,实际上也是由于撇开曲子之后人们所采取的一种无奈举动,即按照词谱句式的长短和平仄声调、韵法而非曲子的节奏和旋律来填词。但即便这样,有时也很难做到格式与意义的统一,人们又不愿意“因声害义”或“因形害义”,变体的出现自然很难避免。那么这时谁又是谁的变体呢?一般认为应以被模仿套用最多的词的格式为词牌的主式,其它稍有变化者皆为变体。如下面《忆秦娥》(主式见上)晁补之的变体,将原有上下阕各一叠句的格式,分别改为与上句不相重复的一个韵句,由原来各三仄韵变为四仄韵,就是显著的一例: 牵人意(韵),
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-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/23 9:03:57 -- 2、节奏的创新。有时人们为了词的意思和句式的需要,将原有格式的节奏关系再次拆分,从而形成对原有格式的变体。如李清照《念奴娇》: 萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。 楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。 比较苏轼《念奴娇》词句“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”,这里的“萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭”,显然是经过重新加工的。如果将此句节奏还原,应是“萧条庭院,又斜风,细雨重门须闭”,这样显然又是不妥的。所以李清照在使用《念奴娇》格式时,对这一句的节奏关系做了再次拆分,因而构成了对《念奴娇》格式的变体。 3、表达的需要。词是文学形式,表达是形式的出发点也是形式的最终意义,形式不但要有利于表达,而且要服从于表达。所以在一定形式的约束下,如何让自己的表达更有力,这是填词时不得不考虑的事情。其实掌握好一个原则就可以了,这就是不可因声害义,亦不可因形害义。如李之仪《卜算子》: 我住长江头,君住长江尾。 此水几时休,此恨何时已。 这首词的末句按原来词牌格式,应该是“(仄)仄平平仄”,即一个句子,李词却破一为二,改成了“仄仄仄,平平仄”。其实用“(仄)仄平平仄”也是说的通的,如“只愿君心似我心,不负相思意”。可是,去掉一个“定”字以后,词的情调大受影响,所以李词采取了变体处理,让三个仄声连用,并将原来一个节奏段的句子破为两个节奏段,使意思的表达更具铿锵、果断和坚定的效果。再如黄庭坚《菩萨蛮》: 半烟半雨溪桥畔,渔翁醉着无人唤。 江山如有待,此意陶潜解。 《菩萨蛮》最后一对偶句的格式是“仄仄仄平平,平平平仄平”,可黄词却改成“仄仄仄平平,平平仄仄平”,以平仄对仗的律句形式,使这两句的意趣又复归到律诗的齐整,音调显得和缓和沉着,增强了词的表达效果。 因表达的需要产生的词牌变体,是最多的。
细雨湿秋风(平韵)。
年少万兜鍪(韵),
桃李下,春晚未成蹊。 |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/23 9:04:53 -- 《望江南》即《忆江南》。此牌调原也是单调,并且至今仍以单调流行,这与《南乡子》的情形不同。双调的《南乡子》虽是变体却已定型,属常用格式。而周邦彦的《望江南》,以双调的形式出现,是较特殊的例子,从广泛的程度上看还未成定格。如果将其视为《忆江南》二首,似乎也可成立。但从意境看,上下一气贯通,紧密得又似一个整体无疑。如,从“九陌未沾泥”到“无处不凄凄”一脉相承,抒发了作者对荒凉孤寂、人踪难觅的消极景象的同情与无奈,前后两个部分很难再当做两首词来看,唯视为上下阕才能充分体会到此词的意趣。假如周词未用双调格式,或将此词一分为二,都不会收到这样撼人的意趣效果。再看欧阳修《望江南》,也如是: 江南蝶,斜日一双双。 微雨后,薄翅腻烟光。 为了说清变体,之于词的意趣的重要性,现再另举一例,如: 《玉楼春》,亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》等,别名较多。小令,双调,五十六字,上下阕个三仄韵,一韵到底。 (平)平(仄)仄平平仄(韵), (平)平(仄)仄平平仄(韵), 词例: 离歌且莫翻新阕, 显然,这是一首与律诗或是绝句有关联的词。这首词似乎不是由哪个词牌的主式变来,更像是由诗演化而成,堪称诗的变体却成词的味道(以诗入词)。从意趣上看既有诗的整齐划一,又有词的顿挫倚翘之美,韵句皆以平起仄收,词的意趣油然而生。由此看来,变体的作用是不可小视的。 |
-- 作者:Guozhu -- 发布时间:2010/2/23 9:05:43 -- 二、词牌变体的地位 1、词牌的变体有益于人们对正体的认识 通过了解词牌变体现象出现的原因,我们可以知道,词牌与词牌的变体,都是词在发展过程中的正常现象。从历史上看,人们按词牌格式填词,填出与词牌格式完全一致的词,是使词不断现诸于世的主流。可是,历史上又有大量词的作品证明,词牌的变体词亦非不是主流。不过,这两个主流的地位和作用则是完全不一样的。前者占据主导地位,具有领军作用;后者占据主体地位,对前者具有推动作用,因为任何一种词牌的变体,都是在原有词牌出现后或正体确立后才得以产生的,换句话说,几乎不存在没有变体的词牌。词牌变体是人们在填词实践中,留下的与原词牌的距离或超越痕迹。 这个痕迹让人知道,如何理解词牌和运用词牌,如何把词牌当作真正的抒情表意的工具。所以我们可以说,只有了解了词牌及其固定格式,才能运用好词牌并填出更好的词,才能有益于词的良好发展。反过来我们又可以说,通过了解大量的词牌变体知识,可以帮助我们更好的认识词牌及其固定格式的局限,知道如何突破这个局限并不断丰富自己的填词和欣赏经验。
填词必需按词牌格式来填,但却不能囿于窠臼之中而不得自拔,囿于窠臼便趋于僵死,填词不是目的,用填词的方法来表达自己的灵感才是目的。因此我们可以这样理解,变体是以表达情感为目的而不是填词为目的的主动变法行为,是对词牌加以灵活运用的必然结果,是主动运用词牌格式的积极表现。当然,这里的主动变法行为,还是不可以误解的。要把这理解成填词时,人在词牌原有格式框架内虽不得以,却还是以正确的态度和方法而为之的一种有意识的创作行动。也就是说,既不以制造变体为乐,也不以突破格式为耻,这似乎才是填词和欣赏词时,我们应该采取的最合理的态度。 另一方面,从人们对待词牌的方式来看,一般有两种情况。一种是玩味,即欣赏。通过欣赏,使自己的心理得到满足和美感的享受,至于一首词是不是词牌的变体并不重要。一种是填词实践,这就离不开对词牌和词牌变体的了解。因为一个人可以按照词牌的固定格式来填词,也可以按照历史上出现过的词牌变体格式来填词,这完全依靠个人的审美观点和欣赏程度来定。但不管怎样,要想学会填词,词牌变体的知识是不可以忽视的。 3、词牌变体与词牌主式不存在尊卑高下之分 有人乐意将词牌主式称为正格,认为只有正格才是正统的,其它的变体都属于不正统、不正规,是地位低下、登不得大雅之堂的流寇一样的东西。这样的观点实际上是一种偏见,因缺乏或未能正视词及词牌的历史演进的知识所致,甚至是由于个人对传统的思维定势使然。喜好诗词的人是不应该有这样的狭隘心胸的。 有人说,词牌的变体会引起词牌的混乱,会不会是这样呢?让我们反过来再看。词和曲子有关,曲子又是戏曲的发端。中国的戏曲从古迄今,源远流长,异彩纷呈,可有哪一支戏曲或其流派从发端开始就一直沿用其“定式”的?它们都是在不断变化、不断吸收中才得以流传至今并取得方兴未艾的效果的。那么中国的戏曲乱了吗?根本没乱。为什么没有乱呢?历史的实践告诉我们,虽然人们对“发生混乱”的担心有时是有道理的,但只要抓住一个关键即如何把握“变化的度”的问题,一切担心便是多余的。词人对某一词牌的运用,是灵活的运用而不是僵死的运用,有时对词牌的改革是必然的。当然对词牌的改革会导致其变体的产生,变化过多、过滥往往会引起词牌的面貌大失,所以把握好“变化的度”才是填词者最应注意的问题。 不管怎样,没有变化就不会有发展,词牌的变体是推动词的发展的进步力量,因此词牌的变体和词牌的主式一样,都是词这种文学形式的有效载体,它们之间是不应存在尊卑高下之分的。 |
-- 作者:yanke -- 发布时间:2010/2/23 10:49:16 -- dankon pro viaj instruoj. legu: http://www.ipernity.com/group/cxinesko/discuss/28882 [此贴子已经被作者于2010-2-23 10:50:00编辑过]
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